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“草色烟光残照里,无言谁会凭阑意”“荒地上长着丁香,把回忆和欲望掺合在一起,又让春雨敦促那些缓慢的根芽”……4月24日,着名画家何多苓个展“草·色”在上海龙美术馆(西岸馆)开幕,此次展览搜集了何多苓1970年月末至今的主要作品70余件(套)及种种文献,在出现艺术家在时间跨度之中怪异脉络和阶段性转变的同时,也以“草·色”中带来无限的“诗·歌”意向。

借鉴中国古典造园“借景”的模式,龙美术馆超大的空间被支解出一些空间,走在其中,何多苓四十余年的创作如时空对话般,套叠而来。

展览现场,以“借景”框将差异时代的图像关联

龙美术馆12米挑高的大空间展厅若何行使,一直是龙美术馆展览最令人期待之处。何多苓交出的“答卷”是一件4.5米x4米的作品《鸟飞绝》,这是去年年底最先稀奇为该空间创作的作品,幽暗的色调与开幕上何多苓穿的深色衣服相似,在笔触的游走之间,也稍稍透露出他心境的转变。

展览现场何多苓4.5米x4米的近作《鸟飞绝》,这是为龙美术馆的大空间定制的作品。

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无论是其成名作《东风已经苏醒》中的一片草坡,照样近年来的新作,草的意象贯串于何多苓四十余年的创作,龙美术馆的馆藏《第三代人》、《乌鸦是优美的》等、山艺术基金会珍藏的《雪雁》、《庭院系列》、《偷走的孩子》等,以及何多苓自藏的《带阁楼的屋子》均有陈列,也为民众提供了一条明晰其作品的线索。

睁开全文

十年前,何多苓曾在上海美术馆做过一个同样规模的展览“士者如斯”,那时的策展人是欧阳江河,此次展览的策展人朱朱亦是诗人。近几年来,何多苓的展览开幕式也常以音乐会的形式出现。当音乐响起,原本热闹社交的人群逐渐镇静,配合着何多苓的作品和龙美术馆的空间,音乐、诗歌、修建及其它领域的认知融汇其中,也诠释现实的变迁与时间的循环。

何多苓在展览现场导览

“诗·歌”:以诗的图像捕捉乐的流动

何多苓有不少大幅创作成为时代和小我私人生涯的诠释,此次展览在险些囊获这些作品的同时,还辅以一些早期素描、手稿和连环画草图,并穿插着诗句互为注脚。

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